{"id":3917,"date":"2024-07-01T09:12:54","date_gmt":"2024-07-01T09:12:54","guid":{"rendered":"https:\/\/marclins.com\/?post_type=special&p=3917"},"modified":"2026-03-06T19:53:56","modified_gmt":"2026-03-06T19:53:56","slug":"lax-bar","status":"publish","type":"special","link":"https:\/\/marclins.com\/de\/special\/lax-bar\/","title":{"rendered":"Lax Bar"},"content":{"rendered":"
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Lax Bar<\/h1>\n\n\n
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Christoph Meier, Ute M\u00fcller, Robert Schwarz, Lukas Stopczynski – Vienna, Austria<\/p>\n\n<\/div>\n\n\n

Begehbare Kunstinstallation | Wiener Festwochen

Das Quadrat bildet die Grundlage eines regelm\u00e4\u00dfigen geometrischen Rasters. Im Jahr 1908 nutzte Adolf Loos das gleichseitige Rechteck, um die orthogonale Ausrichtung des Innenraums seiner sogenannten K\u00e4rntner Bar, der ersten American-Style-Bar in Wien, hervorzuheben. Urspr\u00fcnglich als Stehbar konzipiert, ist die heute als Loos Bar bekannte Bar ein st\u00e4dtischer Innenraum, ein sozialer Raum, der Klassengrenzen \u00fcberschreitet und eine verdichtete soziale B\u00fchne bietet. Loos war der Ansicht, dass Architektur \u00fcber die blo\u00dfe Funktionalit\u00e4t hinausgehen muss, um R\u00e4ume zu schaffen, die mit den Idealen einer liberalen und demokratischen Gesellschaft im Einklang stehen. Folglich artikulierte sich f\u00fcr ihn die Architektursprache nicht nur durch eine Abstraktion der Mittel, sondern auch durch die R\u00fcckbesinnung auf allt\u00e4gliche Typologien.

Entworfen von Christoph Meier, Ute M\u00fcller, Robert Schwarz und Lukas Stopczynski, betont die Lax Bar, eine Kopie der Loos Bar, diesen Aspekt der sozialen Skulptur, die Betrachter zu Akteuren macht.<\/p>\n\n\n

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Im Gegensatz zum Original handelt es sich jedoch um eine begehbare Skulptur mit provisorischem Charakter, die offiziell nur f\u00fcnf Mal in Betrieb ist. Die LAX-Bar <\/em>reduces architecture to its very essence and centers around a seemingly simple design that underlines the sheer impact of the material while at the same time rejecting the material opulence of Loos\u2019 original version.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Die Verlagerung der Bar, ihre eigene Zeitlichkeit als \"anderer Ort\", wird ebenfalls zelebriert. Wenn sich die T\u00fcr zu diesem unscheinbaren Geb\u00e4ude \u00f6ffnet, fallen die Besucher wie Alice im Wunderland in eine Art Kaninchenloch: Sie betreten einen vollst\u00e4ndig wei\u00df gefliesten Raum, der \u00fcberall sein k\u00f6nnte, der von der Au\u00dfenwelt anders wirkt und doch auf seltsame Weise Teil von ihr ist \u2013 in einer verschobenen Realit\u00e4t. <\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Eine Variation der Loos Bar in Bezug auf Proportion und Innendesign, nutzt die Lax Bar ebenfalls Spiegel als Grundform von Bildern, um die Besucher in die Architektur einzubeziehen. W\u00e4hrend die Seiten\u00adspiegel so angebracht sind, dass man sein eigenes Spiegelbild nicht sehen kann, verwandelt die verspiegelte Decke den lebhaften Raum in eine Mise en Abyme \u2013 ein unendliches Bild innerhalb des Bildes.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Die Lax Bar ist bereits die dritte Edition der legend\u00e4ren Bar, die von Adolf Loos entworfen wurde. In Los Angeles war die Adaption dieser Wiener Architekturikone naheliegend. Ein Aufenthalt im MAK Center for Art and Architecture in den Mackey Apartments von R.M. Schindler (einem bekannten Sch\u00fcler von Loos) inspirierte die Schaffung dieser ersten DIY-\u00e4hnlichen Nachbildung der Bar im Jahr 2015. In einer Garage hinter dem modernistischen Apartmentgeb\u00e4ude wurde Marmor zu OSB, Glas zu Moskitonetzstoff und Holz zu Pappe.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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Im Jahr 1979 schrieb der Wiener Architekt Hermann Czech in seinem Essay \u201eDer Loos-Gedanke\u201c, dass sich Loos' Ablehnung des Ornaments vor allem gegen jene Formen richtete, \u201edie nicht durchdacht sind\u201c. Der abstrakte Gedanke findet keine \u00dcbersetzung in eine abstrakte Form, sondern aus ihm entwickelt sich eine spezifische L\u00f6sung.
Dies ist vielleicht die treffendste Korrespondenz der LAX Bar zur Loos Bar: das Konzept eines Kunstwerks als sozialer Ort in das Format eines Festivals zu \u00fcbersetzen\u2014durch eine skulpturale Intervention, die die Idee der sozialen Skulptur neu \u00fcberdenkt.<\/p>\n\n<\/div>\n\n

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Text: Vanessa Joan M\u00fcller<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"featured_media":5368,"parent":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":true,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":""},"tags":[30],"label":[22,31],"class_list":["post-3917","special","type-special","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-special","label-other","label-special","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-33","no-featured-image-padding"],"acf":{"project_title":"Lax Bar","short_description":""},"taxonomy_info":{"post_tag":[{"value":30,"label":"special"}],"label":[{"value":22,"label":"Other"},{"value":31,"label":"special"}]},"featured_image_src_large":["https:\/\/marclins.com\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/lax-bar-wiener-festwochen-11-crop-949x1024.jpg",949,1024,true],"author_info":[],"comment_info":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/special\/3917","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/special"}],"about":[{"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/special"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5368"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3917"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3917"},{"taxonomy":"label","embeddable":true,"href":"https:\/\/marclins.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/label?post=3917"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}